戳破女人婚前幻想 热播剧《欢乐颂》-戳破女性乌托邦式粉红幻想

2018-05-08 - 婚前幻想

戳破女性乌托邦式粉红幻想

我们的时代与悲欢里,爱情固然重要,而女性本身更重要。没有女性自身的成长,爱情也将无所附丽。如此,是《欢乐颂》的最大意义。图为电视剧《欢乐颂》海报,左起为安迪、樊胜美、邱莹莹、曲筱绡。

戳破女人婚前幻想热播剧《欢乐颂》-戳破女性乌托邦式粉红幻想

本报首席记者 王彦

怎么可以不为爱痴狂 怎么能让女性独自面对现实的艰难? 又怎么能让当红男演员仅在剧中排队“打酱油”? 有这样一部电视剧正在时下主要收视群体———女性观众的眼皮底下逆思维行驶着。

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东方卫视播出的《欢乐颂》 身上有不少标签:中国版《欲望都市》、第一部在主流卫视平台播出的国产季播剧、近年来瞄准上海职场女性群像的连续剧等。但这些在国产剧迷眼中可能都抵不过“侯鸿亮”3个字,这位接连推出《北平无战事》、《伪装者》、《琅琊榜》等品质剧的金牌制作人,此次为《欢乐颂》挂帅。有了靠谱团队保驾护航,该剧在制作上的严谨引发一场网络沉醉。不少人在朋友圈里咀嚼细节,比如从莘庄到徐家汇的地铁乘坐时间,沿途经过的城市街景,陆家嘴金融区周边的餐厅定位等,凡是同现实勾连的情形竟都严丝合缝。更甚者,网友还为向来老成持重的制作团队能打破“次元壁”而叫好,因为剧组早早为主角开通了与剧情走向吻合的社交网络账号,让剧中人得以与现实观众在网络世界相逢。

不过,跳出局部细节,《欢乐颂》的真实命题在于,侯鸿亮、孔笙、简川訸等人组成的全男性班底能否拍好女性戏? 从目前已播的17集来看,也许男人真的不够懂得女人心,所以他们不留情面地戳破了女性乌托邦式的粉红幻想,残酷得就像生活本身。

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电视剧不造梦,22楼五美都是普通人

她们是当下都市女性的最常见类型,个个面目清晰,如见真人。刘涛饰演的安迪归属都市精英,面目姣好、学养丰厚,有冷静的逻辑思维,还带几分遗世独立的性格———她们就藏身于若干500强企业的小单间里。王子文演绎的曲筱绡代表城市中条件优渥的人,她身上有惯常思维里刁蛮公主特有的任性骄纵、精明世故,虽不乏爱憎分明的仗义情结,但终究是个活色生香的人物———入夜酒吧、都市幻象是这群人最熟悉的味道。除了这两位生活无虞的女性,22楼的另3名合租户更像平凡俗世中人,每一天、每一程的地铁里总是挤满了她们:蒋欣出演的樊胜美粗看不讨喜,顶着精致妆容,盯着“精英圈子”,可一旦洗尽铅华,这名人事主管原来保有古道热

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肠、玲珑之心;乔欣所饰的关雎尔大约是22楼最中正平和的人,生于小康之家的乖乖女,从小接受的教育让她信奉严于律己、与人为善;至于杨紫诠释的邱莹莹,想要努力融入大城市,却常被自己不够通透的处世哲学拖了后腿。

如果说,电视剧开篇时主创希望塑造5种独立人格,但随着剧情推进,观众越来越发现———从初出茅庐到事业有成,与其说这5位女性各自代表了一类人,毋宁看成,她们身上的某一点分别关涉到现实里女性成长的某一阶段。青涩懵懂时亟需职场的人情练达,大龄未婚时渴望对象的宁缺勿滥,功成名就时困于内心的命运隐痛,当如上种种与真实人生有了重叠,一部男人拍出的女人戏,竟好似面向女性观众的一场人生交谈。

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生活即使一地鸡毛,也要高歌前行

站在男性视角与女性交谈,侯鸿亮摆明了不迁就,他说:“我更想呈现一部有些趣味有点残酷的女性成长寓言。”于是,他们的制作所展现出的是一幅生活画卷,有着剧中靳东所饰角色所说的“烟火气”。

这种“烟火气”不仅表现在摩登与市井并存的城市风貌描摹中,更多的是从剧中角色里生长而出。安迪在人前风光,但融入血液的病史是她难挣脱的心魔。这般心理困境为剧评人李星文点赞:“在最私密、精尖、迷茫、疼痛的那些命题上,知音少,弦断无人听。俗人可以将就,把自己丢入生活随波逐流。而高冷的人只能享受孤独,想找到开锁的钥匙谈何容易。”在他看来,安迪内心无法言说的苦楚,是国产都市剧里少有的落笔,能够点睛。而其他4位姑娘,为钱困、为感情困,看似都市剧套路,其背后也藏着小人物与大都市磨合的普遍难题。

更让女性观众爱恨交加的是,旁的都市剧花大把时间谈恋爱,这部季播剧却慢悠悠地把最大篇幅给足5个姑娘成长空间。安迪从自我封闭到敞开家门,尽管最后总是为他人搭戏台;小曲从不学无术到能拿出商业报告,尽管基本靠安迪的背后支招;邱莹莹能从失恋与失业的双重打击里重新上路,尽管她并不明晰前路何方;关雎尔无时无刻不在兢兢业业地学,尽管她依旧学不会拒绝的智慧;而樊胜美每天满怀诚意地生活,尽管生活待她总是一个困境连着一个困境。

有人嫌剧集琐碎又不通人情,但生活本就是如此。真实的女性宁要良师益友,不愿见三姑六婆;宁守一份衣食住行的脚踏实地,不空等45度角仰望天空的不切实际。就像这部剧宣传时说的,“生活即使一地鸡毛,我们仍要高歌前行”,《欢乐颂》的真正寓意即在此中。

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